Films noirs are most often set in bars and nightclubs, dark back alleys, around horse racing tracks and boxing rings, or in seedy hideaways – in short, in environments where seasoned criminals feel at home and where, on the contrary, ordinary citizens go only reluctantly or under coercion. Sometimes, however, the wheels of justice are set in motion, and the film’s stories take us to the offices of private detectives, police stations or stately courtrooms. It is the courts, where the guilt and innocence of noir protagonists are decided, that will be the focus of another section of the 13th Noir Film Festival.

In addition to the court setting, all four selected films share an exceptionally strong cast that is bound to please any noir fan. In Knock on Any Door (1949), Humphrey Bogart plays a defense attorney who, as a family acquaintance, takes on the case of a juvenile delinquent accused of murdering a police officer. In The People Against O’Hara (1951), Spencer Tracy excels as an aging and fallible attorney who discovers he’s simply not up to the high court game anymore. One of the many films that made Edward G. Robinson’s acting mastery stand out is the noir drama Illegal (1955), in which an articulate prosecutor makes a fatal mistake and faces a precipitous career fall. And finally, Witness for the Prosecution (1957) by the legendary Billy Wilder – with a stellar cast led by Charles Laughton and Marlene Dietrich – offers a tangled tale of murder based on Agatha Christie’s play, culminating in a series of startling revelations that create a link to this year’s main section Spoiler alert!

Filmy noir se nejčastěji odehrávají v barech a nočních klubech, temných zadních uličkách, v okolí dostihových závodišť a boxerských ringů nebo v zapadlých zašívárnách – zkrátka v prostředí, kde se ostřílení zločinci cítí jako doma a kam se naopak spořádaní občané vydávají jen se sebezapřením nebo z donucení. Někdy se ale kola spravedlnosti dají do pohybu a filmové příběhy nás zavedou do kanceláří soukromých detektivů, na policejní stanice nebo do majestátních soudních síní. Právě soudy, v nichž se rozhoduje o vině a nevině noirových protagonistů, budou v centru pozornosti další sekce 13. ročníku Noir Film Festivalu.

Všechny čtyři zvolené filmy vedle soudního prostředí spojuje mimořádně silné obsazení, které musí potěšit každého noirového fanouška. V Zaklepej na něčí dveře (Knock on Any Door, 1949) hraje Humphrey Bogart obhájce, jenž se jako rodinný známý ujme případu mladistvého delikventa obviněného z vraždy policisty. V Lid vs. O’Hara (The People Against O’Hara, 1951) exceluje Spencer Tracy v roli stárnoucího a chybujícího advokáta, který zjišťuje, že už na vysokou soudní hru jednoduše nestačí. Jedním z mnoha filmů, které daly vyniknout hereckému mistrovství Edwarda G. Robinsona, je noirové drama Ilegální (Illegal, 1955), kde výřečný prokurátor udělá osudový omyl a čeká ho prudký kariérní pád. A konečně Svědek obžaloby (Witness for the Prosecution, 1957) legendárního Billyho Wildera – s hvězdným obsazením v čele s Charlesem Laughtonem a Marlene Dietrich – nabízí zamotaný příběh vraždy podle divadelní předlohy Agathy Christie, který vrcholí sérií překvapivých odhalení, jež vytvářejí spojení s letošní hlavní tematickou sekcí Pozor, spoiler!

From 18. 4. 2025 on it is possible to support the 13th Edition of Noir Film Festival also by purchasing „an accommodation package“ in one of the five varieties – with one Noir or ttwo All-festival passes.

*The owners of individual Sponsor and Noir passes  are eligible for arrangement of festival accommodation through the e-mail mention below, the owners of Partner passes have  accommodation included in the price of their accreditation.

For detailed information please visit: https://www.noirfilmfestival.cz/en/for-visitors/accommodation/.

Od 18. 4. 2025 je možné podpořit 13. ročník Noir Film Festivalu také zakoupením „ubytovacího balíčku“ v pěti variantách – s jedním Noir nebo dvěma Celofestivalovými pasy. Majitelé samostatných Sponzor a Noir pasů mají nárok na zprostředkování festivalového ubytování, majitelé Partner pasů mají již ubytování zahrnuté v ceně akreditace.

Více informací naleznete zde: https://www.noirfilmfestival.cz/cz/pro-navstevniky/festivalove-ubytovani/.

Most major film projects today are shrouded in secrecy during their preparation, and production companies carefully consider what type of information to release to the world. The threat of the uncontrolled spread of information via social media has also transformed viewing habits. Much of the film-going public is gripped by spoiler panic, fearing that they will stumble upon unwanted information about the story, characters, cast, or other key areas of an eagerly anticipated project online. For this reason, it may come as a surprise to discover that there was a time when information about films was disseminated much more freely, without fear that revealing a significant portion of the plot (even including a surprise twist) could significantly spoil the viewing experience. Those were the days when film critics gleefully revealed the identity of the killers in reviews and trailers assured audiences that the lovers would end up together despite numerous obstacles.

In the main program section of the 13th Noir Film Festival, we will look at five films from the 1940s to the 1960s that helped lay the foundations for the spoiler panic phenomenon, however much their contemporary promotion differed from today’s conventions, which include varying degrees of secrecy and non-disclosure clauses for crew members. All five films rely heavily on shocking narrative twists or revelations, the prior knowledge of which can greatly alter (some argue outright ruin) the viewing experience. You have been warned! You can look forward to, among others, The Woman in the Window (1944) by noir stalwart Fritz Lang, the legendary Les Diaboliques (1955) by French director Henri-Georges Clouzot, and the lesser-known British film Taste of Fear (1961), made after the enormous box-office success of Hitchcock’s Psycho (1960).

Většina velkých filmových projektů současnosti je během příprav zahalena rouškou tajemství a produkční společnosti pečlivě zvažují, jaký typ zpráv vypustí do světa. Hrozba nekontrolovaného šíření informací prostřednictvím sociálních sítí proměnila i divácké návyky. Velkou část filmové veřejnosti stíhá spoilerová panika v obavě, že v online prostředí narazí na nechtěnou informaci o příběhu, postavách, obsazení nebo další klíčové oblasti dychtivě vyhlíženého projektu. Z toho důvodu může působit velmi překvapivě zjištění, že byly časy, kdy se informace o filmech šířily mnohem volněji, bez obav, že prozrazení zápletky – nebo dokonce klíčového dějového zvratu – může podstatně zkazit divácký zážitek. Byly to časy, kdy novináři v recenzích vesele prozrazovali identitu vrahů a trailery ujišťovaly publikum, že milenci přes nástrahy společnosti skončí spolu.

V hlavní programové sekci 13. ročníku Noir Film Festivalu se podíváme na pětici filmů ze 40. až 60. let, které pomohly položit základy fenoménu spoilerové paniky, jakkoliv jejich dobová propagace se v mnohém lišila od dnešních zvyklostí, jež zahrnují různé stupně utajení a klauzule o mlčenlivosti pro členy štábu. Všech pět filmů do značné míry spoléhá na šokující narativní zvraty či odhalení, jejichž předchozí znalost může značně pozměnit (podle některých přímo zkazit) divácký zážitek. Byli jste varováni! Těšit se můžete mimo jiné na Ženu za výlohou (The Woman in the Window, 1944) noirového klasika Fritze Langa, legendární Ďábelské ženy (Les Diaboliques, 1955) francouzského režiséra Henriho-Georgese Clouzota a britský film Chuť strachu (Taste of Fear, 1961) natočený po enormním diváckém ohlasu Hitchcockova Psycha (1960).