For detailed information please visit: https://www.noirfilmfestival.cz/en/for-visitors/accommodation/.

Více informací naleznete zde: https://www.noirfilmfestival.cz/cz/pro-navstevniky/festivalove-ubytovani/.

Most major film projects today are shrouded in secrecy during their preparation, and production companies carefully consider what type of information to release to the world. The threat of the uncontrolled spread of information via social media has also transformed viewing habits. Much of the film-going public is gripped by spoiler panic, fearing that they will stumble upon unwanted information about the story, characters, cast, or other key areas of an eagerly anticipated project online. For this reason, it may come as a surprise to discover that there was a time when information about films was disseminated much more freely, without fear that revealing a significant portion of the plot (even including a surprise twist) could significantly spoil the viewing experience. Those were the days when film critics gleefully revealed the identity of the killers in reviews and trailers assured audiences that the lovers would end up together despite numerous obstacles.

In the main program section of the 13th Noir Film Festival, we will look at five films from the 1940s to the 1960s that helped lay the foundations for the spoiler panic phenomenon, however much their contemporary promotion differed from today’s conventions, which include varying degrees of secrecy and non-disclosure clauses for crew members. All five films rely heavily on shocking narrative twists or revelations, the prior knowledge of which can greatly alter (some argue outright ruin) the viewing experience. You have been warned! You can look forward to, among others, The Woman in the Window (1944) by noir stalwart Fritz Lang, the legendary Les Diaboliques (1955) by French director Henri-Georges Clouzot, and the lesser-known British film Taste of Fear (1961), made after the enormous box-office success of Hitchcock’s Psycho (1960).

Většina velkých filmových projektů současnosti je během příprav zahalena rouškou tajemství a produkční společnosti pečlivě zvažují, jaký typ zpráv vypustí do světa. Hrozba nekontrolovaného šíření informací prostřednictvím sociálních sítí proměnila i divácké návyky. Velkou část filmové veřejnosti stíhá spoilerová panika v obavě, že v online prostředí narazí na nechtěnou informaci o příběhu, postavách, obsazení nebo další klíčové oblasti dychtivě vyhlíženého projektu. Z toho důvodu může působit velmi překvapivě zjištění, že byly časy, kdy se informace o filmech šířily mnohem volněji, bez obav, že prozrazení zápletky – nebo dokonce klíčového dějového zvratu – může podstatně zkazit divácký zážitek. Byly to časy, kdy novináři v recenzích vesele prozrazovali identitu vrahů a trailery ujišťovaly publikum, že milenci přes nástrahy společnosti skončí spolu.

V hlavní programové sekci 13. ročníku Noir Film Festivalu se podíváme na pětici filmů ze 40. až 60. let, které pomohly položit základy fenoménu spoilerové paniky, jakkoliv jejich dobová propagace se v mnohém lišila od dnešních zvyklostí, jež zahrnují různé stupně utajení a klauzule o mlčenlivosti pro členy štábu. Všech pět filmů do značné míry spoléhá na šokující narativní zvraty či odhalení, jejichž předchozí znalost může značně pozměnit (podle některých přímo zkazit) divácký zážitek. Byli jste varováni! Těšit se můžete mimo jiné na Ženu za výlohou (The Woman in the Window, 1944) noirového klasika Fritze Langa, legendární Ďábelské ženy (Les Diaboliques, 1955) francouzského režiséra Henriho-Georgese Clouzota a britský film Chuť strachu (Taste of Fear, 1961) natočený po enormním diváckém ohlasu Hitchcockova Psycha (1960).